[转帖]陈宝华: 年轻编剧成功之路

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主题：香港电视人如何适应大陆电视剧市场的需求

　　年轻编剧成功之路

主讲：陈宝华

地点：中国传媒大学

时间：2007年11月6日

陈宝华：谢谢大家！各位同学好！我不知道坐在这一边的有没有老师？有没有同行？可是我很感动，没有想到那么多人，我在香港也去过不同的学校，曾经讲过课，我觉得今天应该是属于听众比较多的了。

　　缘起

　　我觉得应该感谢小徐同学，因为我是在响巢公司里跟他聊过以后，他主动的邀请我过来跟同学们做这个讲座。当时他说就叫我选一个自己喜欢的题目，但 是我说关于主题的问题还真不好说。因为我比较爱多说话，所以时不时会有跑题。我从事这一行22年了，与其说我想做关于香港电视剧市场与内地电视剧的比较不 如说是我应该从一个香港的电视制作人来内地怎么去配套内地。原先小徐要我讲香港电视剧对大陆电视剧的影响，我说我觉得这个应该是你们讲给我听，这不是我讲 给你听。我知道现场很多同学都是做编剧，还有导演的，作为一个新的编剧怎么走他的路，怎么去铺垫他的路，往往令他在这一行里可以发光发亮，我觉得希望我用 我那么多年的工作经验，可以跟你们分享，也可以给你们一个感觉去看你们的路。另外讲座前我还补充一点的是，我的国语，是来的北京这几年不停的练才有所进步 的，我尽量讲的慢一点，听不明白请你忍受一下（笑）。我平常讲的话，我从来不拿纸上，我今天早上写了几个，因为我怕我太能讲，跑了题，如果今天这里卧虎藏 龙，希望有一些著名的从业员不要笑我讲的东西是没用，狗屁！

我的编剧之路

　　先讲我是怎么来的北京。我是1985年我在大学的头一份工作就是做无线，我差不多做了17年，做了很多戏，我看你们都是80后，85年后出生的 小朋友了，我来到这边我才知道，《我本善良》原来在内地非常受欢迎，但是在香港就不行，你们知道老板不会告诉你说你已经很出名，他们总是让你感觉到没有 用，所以当时我并不知道这部戏你们都这么爱看（笑）。后来我也做过很多戏，你们比较熟悉的就是《妙手仁心》，后来我去了亚洲电视做总监，我想人永远不要看 不起自己，我是直接从编剧升职到主编的，中间没有过渡阶段。我做主编两年多，做了《万家灯火》以后，我就觉得我要去另外一个可以发挥自身特长的地方，我就 来北京了。

　　我以下讲的东西，我希望我尽量不提机关，不提演员名字，因为我怕我讲的时候我怕开罪人，所以差的就不提了，提名的都是表扬的。

　　香港电视剧市场的发展

　　作为一个香港的编剧怎么配套大陆电视剧，其实是一个磨合过程。香港的电视最辉煌的时候，我觉得不是现在，是80年代。很多跟我交流的时候，我说 作为一个香港的电视从业人，我们不应该觉得自己非常优越，我们的优越是因为我们给人家提供了大好的条件。就好象现在，我简单地讲，当所有的东西来得非常容 易的时候，就令你觉得你懂武功，就好象现在所有人觉得股票非常好，买什么都非常好，你千万别以为自己是股神，当这一层光芒过了之后，就会是大多数的失落。 香港的电视剧在80年代的时候，拍什么收什么，那个时候令台前幕后的人，都觉得自己是精英，我不是否定我老家人，其实我是想说你承认了自己以外，你有没有 对手呢？那个时候80年代的电视剧，为什么讲80年代呢？香港的电视剧，你们整个亚洲都是大的王国，内地的公司去海外，其实还没有很大的发展，在座的同学 如果将来不做编剧，不做导演的话，就去做发行，发行很赚钱，还有发行如果懂的时候，是非常大的一个市场。

　　做媒体的人，一定要自信

　　你们都是人才，每一年你们有多少个人才出来，人才可不可以在这一行发展？有很多原因的。因为我们说这一行，我们选电视传媒这一行的人，我觉得一 定要有很强的，你相信你是人才，如果你不相信你是人才，你就不要浪费大家的时间跟你爸妈的钱，你只是喜欢练书，你就练别的了，我们这一行有个人魅力，这个 从很多方面来，我在后面的这个话题去讲，我现在先讲香港的电视剧跟内地的电视剧最大的区别，香港是跟频道去的，是养制作队的，因为养了人我掌控得到，当没 有人做电视剧，这个做法是非常好的，可是内地你们的创作，你们有频道，可是频道不养人才，频道是跟制作人挂钩，制作人承担所有的风险跟投资，每一个人拿着 自己的聘去跟台里面的人要的东西去播放，这是两个地方的不同，所以现在我觉得内地的电视剧从哪一个戏，我们香港很喜欢的呢？你们知不知道？

　　听众 ：《内地媳妇本地郎》。

　　听众：《雍正王朝》。

　　《雍正王朝》是在香港影响极大的一部电视剧

　　陈宝华：应该是《雍正王朝》。其实在《雍正王朝》之前，刘晓庆的《武则天》，在香港也有一个爆破率，因为刘小姐是90年代初香港我们在内地比较 认识的演员，你们的电影在香港可以播的，有李连杰的《少林寺》，头一次去看，我有觉得他有观众缘，我就觉得蛮喜欢看他，还有很舒服。那些戏不像香港的电影 那样，让我来的很舒服，刘大姐的这一出，后来还有芙蓉镇，《火烧圆明园》《武则天》是在亚洲电视播的，那个时候大家不看好，后来《武则天》出来还行，但是 这些影响还是比不过《雍正王朝》。

　　《雍正王朝》播的时候，包装做得非常好，电视台请了专门的历史专家，每一集之前讲解5分钟，这是前所未有的一种局面，而且很多的历史老师都要求自己的学生下课坎，直接当作了教科书。

　　对大陆电视剧市场的判断

　　你们如果继续挖掘下去更多的生活的经验的话，我觉得中国要开拓自己的时装戏，还有豪华的时装戏。我觉得这个是一个发展方向。

　　香港曾经80年代做的戏，有一个《倚天屠龙记》。那个时候为什么一个星期就一集，因为那个时候资源没有，一个星期等一个星期，很多人是坐在家里 面的，因为那个戏是代表我们香港人的，所以我们看得非常爱看。你们内地有多少个《倚天屠龙记》，有多少人演过张无忌，你跟我说，可是我最讨厌人跟我讲，我 现在很有把握了，我又买了哪一个小说，我又找了哪一个演员，技术性的东西老是新的，可是如果你停顿了以后没有就没有，你们现在所有人的资源是你的老板，你 的才华就是在你脑子里面的，你要靠你自己开拓出来，中国的电视剧时尚的戏，说不上很好看，还不够可以拿去外面卖。现在是国际化，很多人飞来，你们也可以去 很多不同的地方，去看不同的东西，所以你们往后去操作自己的路的时候，胆子要大，眼光要远，心要细，这一点是很重要的

　　做这行：胆子要大，眼光要远，心要细。

　　讲出来不敢讲，你做什么这一行，连讲都不敢讲，你不讲出来，谁知道你想什么呢？还有你写的时候，我常说，写都不敢写出来，写不用钱的吗？拍用钱 的嘛，所以我就觉得，可是你在创作的过程里面，如果你怕犯错误，没有好东西，现在你们的时装吸很多公司抄人家的，我不是说每一个都是，投资人说我看了一个 韩国片，这个加这一个，你就差不多做这一个了。当然这个是有的，只有你一个看过这个东西的时候，没有人看的时候，这个是可以的，那么我们用大家谁抄得快， 谁是英雄来做的话，这个不是知识分子应该做的，我常常觉得我们做事情，做戏我们要有一个理想，我们要做一个东西出来给人家抄，我以前在香港去卖故事的时 候，我的领导说我：你简单一点，你就说哪一个戏加哪一个戏。我说：我没有哪一个戏加哪一个戏。他说：那么你是做哪一个戏的？因为他们的特长是要拿着你的东 西，去跟他的领导讲，我现在下面的人在做什么。所以我说你们往后就可以明白，这个本事是给谁看的，剧本不是给观众看的，是给导演看，拍出来的片是给老板跟 广告商看的，通过这个过程，我们怎么很聪明的去找到我们的标志，我们做事情要有自己的标志，你在这个行中，你的风格，你不可以风格是乱的，什么东西都行， 人家说你可以不可以，要有自己的风格，你不可以写什么都行，当然你说宝姐我要吃饭的，所以什么也要写，不穿衣服的我要写，网上很乱的我也要写，那么我说你 适应能力很高，他说是，我说你心里的素质给人家破坏了，他说破坏了是不是拜拜了，我说你后面准备怎么样呢？他说没办法，就是评论电视剧的，在报纸里面一篇 文章的，走的是另外一条路。那么现在从时装吸有很多的素材，是内地人想看的，有很多是不想看的，有很多是海外人想看， 内地人不想看的，打个比方，知青，内地人可能不想碰这个话题，可是我跟你讲，这个只要做得好，海外都可以卖的。还有海龟，这个话题是所有人都可以做，可是 我现在讲，陈宝华你奉献了一个桥梁给我，其实这不是。

　　关于电视剧市场

　　电视台要的东西是不同的，市场永远不会告诉你他会需要什么，所以我们永远要给观众找一两个知道他说要什么，曾经有人告诉我说，他说宝华姐我很害怕想东西，我说你为什么要来做编剧呢？他说：因为我好，所以你们要啊。他说：我很痛苦，每一场戏都要剧本。

　　那么我就真的告诉他，你回去做观众吧，他有蛮好的，那几秒我都怕他走出去受不了，自杀的，后来他有寄了一个小卡给我，感谢我，因为你们在这一 行，你会明白，这一行是很虚荣的，因为你可以碰到的东西是家庭观众很有兴趣问你的。我到这一天还有很多人问我，哪一个演员怎么样，哪一个演员是不是跟哪一 个演员是不是真的？哪一个演员的薪水是多少？怎么样，都还是有一些很有兴趣，去了解的，可是对于我们来说，永远把自己对自己的要求放在自己的工作里面，我 不知道将来你们有多少人做演员，演员是工具，还有不要跟演员有很深的感情，演员的感情是去卖钱的，千万不要把精神浪费去跟演员打麻将，唱卡拉OK，因为最 后你的意义在这一行，不是你跟演员多熟，是你的公司帮不帮到这个演员去拿多一点东西。我们不可以说，我可以帮着演员去拿奖，这个也太过分，可是我们可以 是，你给他，演员，好的故事。

　　张国荣是最值得尊敬的演员

　　所有演员都说我都要好故事，可是有多少个演员有好故事然后不收红包都来。我只认识一个张国荣，他拍《楼星宇》的时候香港影视很不好，他收一块钱的红包去拍片。所以全行对他非常尊重，因为他的热情是真的。

　　电视剧与电影的区别

　　大陆有很多戏，打个比方，50年代中国大陆就是是一个很艰苦很破碎的，到了80年代，这30年里面的破碎是把人跟人之间的关系，从破碎现在又重 建，重建了以后，你们现在整个社会的状态是独生子女，每一个人都是，每一个人都是家里面的宝贝，所以你们的戏，偶像戏是比较适合家里面的人看的，可是作为 一个创作我还觉得伦理关系跟真情的关系是最重要的，如果不懂写真情的人，电视剧是给家庭观众看的，电影是给出去走动的人来看的，两个最大的区别，电视剧是 在光的地方看的，电影在黑的地方看的，还有电影是给了钱的，电视剧是免费的，可是这个免费不等于我们往后做这一行就不好，有人都说做得不好的人才去做电视 剧，人才才去做电影，其实我说电视剧是开坦克的，你要觉得电视剧不好，那你电影打过来啊，你还打不到这里来呢，不要觉得做大一点的电视剧的是人才，不行的 人是做那一些栏目剧，很多人从栏目剧出来的，冯小刚好像做过栏目剧，有一些人不懂，其实我觉得我们做这一行，我们要尊重所有，但凡跟创作里面有挂钩的公 司，不要去比较，还没有打就认输了，就觉得我自卑，我一定是给你差什么的，还有配套，有很多资源，在过去里面，人家不会一来就给你开飞机，先叫你打游击 队，最辛苦的单给你做了，为什么呢？还没看得透你们嘛，你们一进行的时候，你们的机会要大胆一点去讲，还有你们家里面的人，你们讲什么都没有人说NO的， 都说行的，所以你们第二个要配套工作是人家说这个东西不好看，不要马上就拿个包就走，因为人家在你上面的人，人家是有工作认同才是领导，还没有认同，你就 一句话受不了，就去批评人家的东西，你要明白，你们现在很幸运的，现在这样资源很多的，看得你都没有时间看，还有你们的徒弟也很好。我写《荣归》的时候， 还专门请了两个香港的编剧去香港玩。

　　年轻编剧的机遇与挑战

　　我看下去中国股票太可怕，属于前所未有的可怕，我听说大陆很多学生都去炒股票，我不知道现在有多少个人是股民，还有的钱可能放在妈妈那里，可是 我告诉你们，当所有的人去炒股票，所有的人都不认真工作的时候，就是你的机会，我的机会就是所有人都去炒股票，我一个人熬住，然后我就做了几个戏出来，就 是因为没有人做，我很年轻的时候，就给我机会，我就做了头一个你们喜欢的戏，《我本善良》。我来到这边我发现，有很多人看着你做给他选的，我觉得你们要懂 得机会在哪儿？还有你怎么用一个方法，令人家用你不用他，你有什么优点？为什么一定要用你，当你是普通人，还在行中没有工作经验的时候，你除了很努力，时 间比人家多，不会有一些莫名其妙的表情给师傅，就是这一些，不要走一些很快的路说讲，收人家的人物关系，讲是非，这一些就不要，这一些永远留不住，最重点 的是你在戏里面怎么学，有一个方法是我从小的时候，我去无线的时候，无线那个时候连坐在门口的听电话的接待都非常漂亮，我头一天去我很开心，然后我发现所 谓去做编剧，没有人叫我的，只是叫我，你写吧，我说写怎么样，那个是你每一天看报纸，你拿什么题材自己写，你就用固定的人物关系，打比方讲炒股票，你就用 这几个关系去串，如果在外地，而是本地郎，我从这个锻炼里面我只有觉得很辛苦，我不知道怎么去弄那一条路，还有我自己讲的东西人家都已经做过了，1985 年，然后有81都已经做了，81到85很多故事都做过，我写的全部都做过了，查查查，什么都没有了，然后我就觉得是不是应该马上就放弃了，可是我又很喜 欢，所以我那个时候，我就常常去买故事去看，我先说他很行，希望从里面找到一个比较像一个30分钟的戏，另外一个功夫是我找人家最好的编剧的剧本，很好， 没有人看的，放在图书馆里面，我把它拿出来，我把它的分场，每一场差开，你把每一个全都从头做一遍，你把所有的场景排出来，头一场餐厅，人家为什么用20 场戏，就讲这个故事，你就要懂得，你就要猜到，差不多的时候，他就用这个方法去做这个戏，我不知道你们现在看戏有没有这个概念，还是抄他最精典的场面，因 为最后一场戏不是最好看的，后面的戏就可以看到你整个人的思维，这一点我觉得可以跟你们分享。

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编剧有很多成为了好导演，导演往往不会回头做编剧

　　大家都追求真善美，你往后发现，投资人追求真善美的过程，会随频道的领导转变，然后到他的真善美开始会变，他不可能不认为他是投资人了。编剧在追求真善美的过程，分为几种，有些时候我们追求真善美是一条到底的。有的时候需要作出妥协。还有要做好的导演，千万不要导演说，编剧弄你的剧本吧，弄好再给我看。我对一个导演的要求是，跟我合作的人，我说坐下来一起想。他说你写了才给我看，我说你要知道我为什么这样写，你才拍得好。因为导演好嘛，在片场里
面很威风的，可是那个东西怎么来的，还看得清楚还是不清楚，拿出这个东西他不了解，表达给演员，表达给所有的人的时候，他就扣了差不多20分了，所以一个好的导演一定懂剧本的，不懂剧本的导演只是MTV导演，就不是戏的导演。一个好的导演，每一个戏的剧本都是他自己写的.李安是东南亚地区最了不起的导演
　　李安，他永远不用说他是用哪一个加哪一个加哪一个去做，你会发现他做的都是都是非常简单的，可是他花了恒心了。这是一个成功的华人的例子来的，这个跟他讲故事的那一种，已经认定了在整个东南亚，我们华人里面我们都觉得他是高，他现在拍的那一个《色.戒》，我觉得会有很多人抄，通常我们在这一行平常的，打比方英雄榜，就抄得差不多了，有的时候当我们的运气不太好的时候，我们要配套整个行业去生产，我们不可以说我这个又不写，我这个又不写，我一定要最好我才写。那么你没资格去选的时候，我们要用一些比较平稳的东西去保持自己对这一行的热爱，还有我们要保持很享受去做这一行，你不享受你做不下去的，你可能做五年，因为做这一行非常残忍是，你可能做了五年，人家才告诉你，你倒不如回去做观众，那么你说，我不想做公司，我又很害怕要开会，可是我喜欢上班，那么是不是这一行是唯一一行呢？

　　要找到最适合自己的行业
　　就有人跟我讲，做了很多年，他说我很想红，我又很喜欢演戏，可是他长得个人魅力又不好，又不太漂亮。我说：你有这个市场过程，可是现在这个市场里面美女很多，她说宝姐我很不想放弃，我说你口齿非常好，你可以做主持人，也可以做幕后，然后她真的听我的，真的在某一个频道做了主持人。其实我觉得她的心里素质蛮高，如果我讲了以后，她那个马上，自杀了又算在我头上了。你们往后遇到的可能会给你们，因为我不知道什么对于你们来说是个打击，因为对于我来说，我面对很年轻的人跟我打击蛮大的，我有些时候不知道我哪一个表情，哪一句话令他觉得是打击，然后他就走了，还有连工资都不要就走，还有关机，还有你打去问他，他派代表来问你，我工资都不要了，你不要来烦我，所以不要那么容易说你受不了，不然你熬不下去，人家的成功不是无端掉下来的，你们现在的成功来得好容易，家里的长辈全都给你了。在过程当中你受打击，可是在工作的范围之内，编剧是我觉得，因为我自己是编剧出身，编剧是最重要的，你还没想到什么了，你拍什么呢？现在很长，因为你们这个市场，这一行在起飞，很多钱会掉过来，有钱就不可能不拍，所以就找几个大牌，有人跟我打电话说，你现在能不能串一个戏，有八天郑裕玲，五天梁家辉，我说不可以，郑裕玲我很喜欢，可是出来那个片不赚钱就不要讲了。那个时候都说了，不等于你写的好，不等于那个做法就成了，是因为现在股票买什么就收什么，那个时候你就可以是什么？我们要保持令同行不死，这个行业，明天就没有了，没有就没做，产品不是作品。

　　北京的人才结构比香港有利
　　你过了头五年，你自己的技术很好了，你就可以尝试去走一些吃亏的路，做你自己的作品，当你做你自己的作品的时候，你怎么可以一步叠一步呢，这个就是方法了，人才是资源。大机关不太喜欢人才，人才给老板看见会给老板取缔位置，如果我是技术人员的话，我会很看中人才，因为你走了，我要从头去找个人才。可是香港很多时候人才不流走，大机构我LOGO可以包装出演员出来，大家都在包装演员走这一条路，有频道，有包装，有美女，美男，可是没剧本的时候，我觉得内地不要走这一条路，人家走这一路条是路，你还跟他一样，不要学他一样，这是另外的路，当他们全都塌的时候，你的人才刚起来，那么你们做的东西都是外地都要买去过，我来这边的时候，我说过我理想不是去做多少剧本，从什么变什么，我说我很希望华语电视剧是全东南亚最大的电视剧，还有我希望是美国人买我们的电视剧，在美国人的世界里面，我觉得我们的东西应该是很好的，我们那么多年了，最好的东西还没有写出来，那么要靠什么呢？要靠领导，打个比方，刚才我说小徐他们的公司，他们的老板是很栽培新的人才的，我来这一边我宁可用新的编剧，我不用香港编剧，因为香港编剧有的时候，他已经在，就好象演员，你已经用过，你现在教他从头打仗，他不想打了，也打不了了，新人有欲望，希望你来，看重我，把我，点我是人才，所以我觉得，我不知道我刚才问过他们，你们的出路是怎么找的？我说什么戏都可以看的，然后我就觉得如果给我，我一定要给他烂得好一点，原来没有这一个真的不可以拍的，原来有好剧本都没有用的，因为演员不够，就是托不起来了，演员有价地，我说价，打个比方焦晃他很有个性，我跟他合作，我压力太大，我老觉得我对他的这一行的热爱没有减退过，他讲过，宝华你相信我，我演这一行40多年没错过，他多有相信，那一句，没错过，你跟我走吧，我说好，小宫女已经走了，人家叫我跟他走，我都拿着小包袱跟他走了，可是我觉得他有一个信心是很好，也有他的很可爱，他真的很可爱，我问他，焦晃老师，你有看外国好莱坞的那些戏怎么看？我从来不看。然后我觉得他真的很可爱，可是他整个人的派跟他可以跟演员做戏的时候，给人家的那一种就是感觉，《荣归》我不说大家喜不喜欢，……（杜汶泽和焦晃的比较）。
　　焦晃不会跟他的路走，可是如果他跟焦晃的路走，他的路就翻了。我一定说服不了焦晃老师跟他的，还有有故事，还要焦晃老师接受的时候，还要找我的班底，我一个不行的，还要李少红导演帮我。
　　

剧本的理解和交流是一种文化底蕴
　　还有一个我觉得，我们追求就是，因为一般人，我们在追求我们自己的理想，找我们自己的目标的过程里面，我们要明白一点就是感情，我现在发现，你们后辈们的感情，来得很快，以为这个已经是很真的了。但是挖得不够深，因为你们从小不够苦，所谓的苦是你们的成长过程，你们就是不够坚信，感情对我来说，我在无线的时候，曾经有一个演员，他连文字都不懂，ABC，他在我这里面练拼音，当我经过他旁边的时候，就看到书上面有很多的拼音，我说为什么有拼音的呢？英语的拼音在文字上面，他说因为我不对，然后他后来就跟我讲，他演那一场他哭，他觉得很感动，然后他就知道懂得感情了，其实哭有很多种不同的层次感，你去看一个什么书，他就说我不懂中文的，我说你不懂中文你很难做这一行，在香港这个地方，代表香港文化去讲故事，你说行的，可以的，我找李安来都可以了，我觉得汤唯没什么的，她一个走出来是没什么的，作为这一行你要有三个道具，第一个你自己的学问，学问是你自己的学问，你自己个人人格的修养，还有你对真个戏局怎么看，今天你跟焦晃讲了，他就会把俄罗斯的那一些戏，他都跟我讲俄罗斯那一些了，他这种修养从那边来的，学问，他对中国的学问都有的，因为我们是从文化、艺术、商品，从编剧做导演的有很多，王家卫，王晶、冯小刚好像都是从写剧本出去的，可是从导演不做导演，退回去编剧的，我想不到，很多都是从编剧懂了，然后做导演，我希望往后如果在我工作的地方，还是在哪里用我了，我就用不到你们了，还有希望我今天讲的东西，会对你们有一个帮助，还有如果将来你们做
到一个位置是你去选人才的时候，尽量鼓励他们把，我说这个地球没太多天才的，通常人才是给你到指定，从庸才到人才，很多人做了人才以后，不想有另外的人才出现，可是我们做这一行是分享的行业，我们东西要越多人看就要越多人都了解，当我们遇到人才的时候，就要大方一点，要培养人才，还要爱这个人才，栽培人才到镜头，所谓镜头是不要他一好就开枪打死他，对人才的爱要保持温暖到尽头，还有我们心里面要有一块田，我们这块田种什么都可以，你可以种很踏实的大米，你
可以很浪漫的种花，你也可以种鸦片去卖出去赚钱的，选哪一个种子去种呢？你自己选，你开心，你享受还有你觉得你练起来的时候是骄傲，没所谓，都行的，现在后面的人常常说流行什么等等，那么往后你的观众什么都有的，可是所有的好戏我认为是百看不厌的，希望我给你们讲的，能对你们有一点点的启发。

[此贴子已经被作者于2008-6-30 20:24:39编辑过]

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香港实力女编剧陈宝华的自信人生


很小的时候，就看过香港电视剧《我本善良》，剧中的男主角温兆伦成为自己很小时候的一个偶像，还买了很多有他照片的贴画，那个时代是值得回忆和收藏的。后 来又看了《妙手仁心》，很喜欢，很痴迷。但是从来没有关注过这些在自己心中留下深刻印象并喜爱到极致的电视剧的编剧陈宝华。今天中传影视艺术学院举办了主 题活动《戏剧之夜 十年重聚2007》，请到了著名的香港金牌编剧陈宝华，22年的编剧生涯浓缩为一个半小时的真情讲述《香港电视人如何适应大陆电视剧》这些岁月的体验弥足 珍贵。

做传媒这行 你要相信自己是个人才

1961年的出生的陈宝华，1985年大学毕业去了香港无线，第一个剧本《我本善良》播出后一炮而红，演员红，编剧也红，年轻的陈宝华在事业的开端来了一 个开门红。后来又做了《澳门街》、《真情》，这一呆就是17年在无线的17年对陈宝华来说意义非常，“我没看过有哪一个制作公司有那么专业的电视剧制作团 队，编剧、导演、演员等等全部都是最棒的”。这期间她经历了香港回归，香港回归让她有了转战内地的想法，后来她离开无线去了亚视做总监，她告诉影视艺术学 院这帮未来的编剧导演之星，“你们一定要相信，你们自己是人才，做传媒这一行，你要自己看得起自己，而且你一定要注意当一件事情得来的非常容易的时候，就 像今天的中国股市，你一定不要盲目跟进。80年代，电视剧很火，拍什么收什么，都觉得自己是精英，都很自信，这个时候我就很冷静，我要做编剧，没有本子， 一切等于零。”我们是很爱才的，因为电视是拍给观众看得，是需要分享的，有市场，观众喜欢我们才能赚钱，所以，你们不要怕没有机会，关键是你们有没有实力 去做。

要享受你的工作 要经得起打击和否定
兴趣是最好的老师，热爱是最大的资本。做编剧这一行，陈宝华非常享受，她以过来人的身份和22年的经历告诉这些有意投身这行的学子“你要很享受做这行的 乐趣，你不喜欢，你最好去当观众，有些人做了五年，受不了了，我告诉他，你去当观众吧。你们现在的年轻人，很幸运，都是独生子女，几乎都是在父母的庇护下 成长起来的，没有吃过苦，所以有的时候经不起打击，成功不是无端端给你的。有些年轻人，受了打击，连工资都不要了，关机，打电话不接，直接放弃了。而且做 这一行，要有感情，你们的感情来得很快，但是去的也很快。”

要懂得机会在哪 要有让别人用你的资本

提到内地电视剧和香港电视距的区别，陈宝华深有感触，她毅然离开无线，转战内地，就是看到了内地的发展潜力，“现在内地的时 常很大，你们胆子要大，眼光要远，心要细，不要老师停留在重拍和抄袭，要有自己的创新，我就一直在酝酿‘知青‘、‘海归’的戏。当所有人都在重拍的时候， 你要懂得机会在哪，你要懂得如何才能让别人用你不用他。香港和内地电视的区别在于，香港是靠频道养人，香港比较受欢迎的内地电视剧是《雍正王朝》、《武则 天》，这些历史体裁的电视剧有一定的文化内涵。我们做编剧的一定要有自己的学问，要有人格的修养，这是我们的道具。我大学学得是历史，但是我喜欢做传媒， 而当时香港比较受欢迎的是时装剧，所以我选择了擅长的女人戏，家庭伦理戏。”陈宝华的讲述充满了真情实感，她没有过多的炫耀自己22年的辉煌，这也无须炫 耀，因为那是有目共睹、有口皆碑的，她只想做的是告诉你成功的路该如何去走。

陈宝华已经46岁了，但是她充满了活力，岁月似乎并没有在她那张白净干净的脸上留下太多的痕迹，不知道为什么，听她的讲述，我似乎看到了每部戏里女主角的 影子，自信、干练、坚强、外柔内刚、睿智、机敏。因为每一个女主角都是她真实的自己，她骨子里的东西都融进了系里，她在用心塑造，用感情赋予她的这些主角 不一样的人生。

陈宝华很幽默，但更多的是自信，睿智的语言让你无法不为她喝彩。因为自信所以才有了这么多的剧本，因为自信，她才能在22年的编剧生涯里创造着一个又一个 的传奇。提问间隙，我们看到一个男生抓住机会把自己写的剧本送给陈宝华，陈宝华脸上的欣喜无以言表，连声说着“人才，人才！”怎么样才能做到陈宝华的辉 煌，像这个男生一样，机会和实力！

qixian

感觉看着有点儿费劲

我本在香港是真的没有像内地那样受欢迎呢，还是只是老板让陈宝华这样觉得？

[此贴子已经被作者于2008-6-30 21:05:20编辑过]

Shirley

我以为我本在HK也很红的，不是在国外还得奖了吗？为什么陈宝华会那么觉得呢？

永远的Anson

明天有时间我要好好读读  现在没精神儿读完它了。。。感觉有些内容很适合我现在学习下~~